「50秒」Vol.2 作品
Works for "50 seconds Vol.2"
泉太郎 Taro Izumi
タイトル Title
① 「モモ」(映像)•••実を逃して波を誘う。働いているときにたまたま流れてきたものを拾った、あるいは逃したかもしれないおばあさんのように。
＊上映公開
① “Momo” (video) — Letting the fruit slip away, beckoning the waves. Like an old woman who, while working, happened to pick up something that drifted her way—or perhaps let it slip away.
＊Open (screening)
1 「間取りの変、洞ヶ峠の幸若舞」(メール)•••連絡の信用を剥いで、「お務め」を溶かしたいお手紙。
＊連絡公開（連絡先：1.27sphinx@gmail.com）
1 “Madori no Hen, Horagatoge no Kōwaka-Mai” (email) — A letter seeking to strip communication of its credibility and dissolve the “duties” into goo.
＊Open (correspondence) → email : 1.27sphinx@gmail.com
（1） 「フェイスハガー/八畳敷きの玉袋」(映像)•••当たり前の嘘と一緒に飲まされている何かの肝が粘膜にひっかかる症状。
＊放置公開（129,600-cm² orb sackの名前でネットに置く）
（1）“Facehugger / Eight-Tatami-Mat-Sized Scrotum” (video) — A symptom in which something’s guts, routinely fed to us alongside everyday lies, become lodged in the mucous membranes.
＊Open (unattended) → sitting online under the name “129,600-cm² Orb Sack”
❶ 「チャオする背景」(オブジェ)•••護られたり捨てられたり、新たな定めに繋がれて世界的遺産となった空き地のあたりに転がる風来坊的な遺物による。
＊放置公開（拾ってきて置く）
❶ “The Ciao-ing Background” (object) — Made from drifter-like relics lying around vacant lots—vacant lots caught in recurring cycles of protection and abandonment, bound to new designations, and eventually coming to be regarded as heritage of global significance.
＊Open (left behind) ↔ collected and placed
【1】「凹実」(書籍、音楽のリンク、ゲーム、お菓子、お茶、その他の嗜好品など)•••常駐事務係の方へ。
＊指定公開
【1】“凹mi” (books, music links, games, treats, tea, and other indulgences) — For the on-site staff.
＊Open (narrowly)
〈1〉「未定権（仮題）」(未定)•••まだ種を埋めたところ。
＊未公開（待つ）
〈1〉“Undetermined Right” (working title) (undetermined) — I have only just planted the seed.
＊Not yet open (waiting)
〔1〕「火種を水種で消して風種として撒いた土種を掘る」(映像)•••2017年に蒔かれ、2026年に掘る。受け取る代わりに並べた言葉。
＊発掘公開（CASIO Projector Taro Izumiでネットにて発掘）
〔1〕“Extinguishing the Fire-Seed with Water-Seed, Scattering It as Wind-Seed, and Digging Up the Earth-Seed” (video) — Sown in 2017, dug up in 2026. Words arranged instead of receiving.
＊Open (unearthing) → dug up online via CASIO Projector Taro Izumi
《1》「小鳥たちへ」(合図)•••みんなで鳴らして逃げる合図。
＊解放公開 (URL: https://www.dropbox.com/scl/fi/7scvt59l69xnbvhuc35md/.mov?rlkey=qk8d5g039327zflmk78l058yx&st=s3kiy8im&dl=0）
《1》“To the Little Birds” (signal) — A signal for everyone to call out together and slip away.
＊Open (letting loose) → URL: https://www.dropbox.com/scl/fi/7scvt59l69xnbvhuc35md/.mov?rlkey=qk8d5g039327zflmk78l058yx&st=s3kiy8im&dl=0
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
誘われた瞬間に拾う。あとで返事をして今日まで長かった。あの兄弟の50秒は、内からの摩擦で削り出された甲羅、博物館でぼんやり光る、外骨格の役目も逃れた輝ける器、今では星でしょうか。今回の50秒は甲羅に残った記号の一部、選ばれた表現。拾ってきて寝台に転がし、伸ばしたり切ったりする神話をみんなで演じる。それなら数十分、数時間過ごしたあとでも携帯電話が黒くなる間際の諦めの方が逃がせるかもしれない。灰色の人たちは去って、あとはこの目で見るしかないやとなる。
（たとえば今日と明日でこの部屋の広さは変わらない、のだろうか、変えられないのだろうか。いつでも変えられる希望と、変えられてしまう恐れを内臓で転がして歩きたい。問題ありから問題なしにしたいのとも違うようです）
I picked it up the moment I was invited. I replied later, and the stretch from then until today has felt long. Those brothers’ fifty seconds: a shell carved from within by friction, a vessel glowing faintly in a museum, having slipped free of even its role as an exoskeleton. Could it be a star now?
This time, the fifty seconds are a fragment of the marks left on the shell, a chosen expression. We pick them up, bring them back, roll them onto the bed, stretch them out or cut them apart, and together enact the myth. If so, even after spending tens of minutes, or even hours, perhaps it is the resignation that comes just before the phone screen goes black, rather than the myth we enact together, that lets that star slip free. The Men in Grey leave, and all that’s left is to see it with my own eyes.
(For instance, will this room be the same size today and tomorrow? Or is it that its size cannot be changed? I want to walk with both the hope that it can always be changed and the fear that it might be changed against my will, letting them roll around in my guts. It seems different, too, from wanting to turn a problem into a non-problem.)
礒谷博史 Hirofumi Isoya
タイトル Title
あなたが動くとき
Once You Move
制作年 Year
2022
作家コメント Artist Comment
空に浮かぶ月と、その手前を横切る電線。現実には隔絶した距離にある二つの要素は、映像の平面上では接近し、一時的に呼応します。その配置は、月と電線のみによって成立しているのではありません。撮影者の位置や視線がわずかに変わることで、両者の間隔や重なりはそのつど変化しています。
タイトルにある「あなた」は、観者、撮影者、カメラ、さらには月そのものを指しているとも考えられます。動くことで変わるのは、映像内の位置関係なのか、現実を見る私たちの認識なのか。本作は、運動によって世界があらためて構成される瞬間を静かにひらきます。
The moon suspended in the sky and the wires crossing in front of it. Though separated by an immense distance in physical space, these two elements draw close on the image plane and briefly enter into correspondence. This configuration, however, is not determined by the moon and the wires alone. As the person behind the camera changes position or line of sight, however slightly, the space between the two and the way they overlap change with every shift. The "you" in the title can be understood as the viewer, the person behind the camera, the camera, or even the moon itself. What, then, changes through movement—the spatial relationship within the image, or our perception of reality? The work quietly opens onto a moment in which the world is constituted anew through movement.
今井俊介 Shunsuke Imai
タイトル Title
物乞い
Beggin'
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
餌を求めてこちらに近づいてくるけど、近すぎてその姿の全体を見ることができない。
It comes toward us in search of food, but comes so close that we can no longer see its whole form.
岩間朝子 Asako Iwama
タイトル Title
1968-2024
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
ヒンズー教のお寺の横の赤土の坂を貯水池まで上がっていくとき青い小さな鳥がわたしと子供の目の前をサッと横切った。
父のことを思うときよく小鳥が現れる。
ベルリンで父のことをたくさん話す精神分析を受けたあともお腹のオレンジ色のぷっくりしたコマドリが現れたのだった。
死者からのメッセージは鳥の形になって現れると思っている。
そんなことを思いながら赤土の坂を登る。
登り切るとそこは明るい鳥の囀りが聞こえる息を呑むようなきらきらとかがやく開けたところだった。
タミルの人々の土地を潤わせ続ける貯水池。
2009年までのセイロン北部で起こったタミル人虐殺など重く苦しいことは微塵も感じさせない静かで明るい風景。
雄大な人工の湖とモダンなダム。
25歳の父の心の中を見たと思った。
As I climbed the red-earth slope beside a Hindu temple toward the reservoir, a small blue bird darted across in front of my child and me.
Whenever I think of my father, a little bird often appears.
Even after undergoing psychoanalysis in Berlin, where I talked extensively about my father, a plump robin with an orange breast appeared.
I believe that messages from the dead appear in the form of birds.
With this thought in mind, I continued up the red-earth slope.
When I reached the top, I found myself in a breathtaking, open landscape, bright and sparkling, filled with the sound of birdsong.
The reservoir continues to nourish the land of the Tamil people.
It was a quiet, bright landscape that gave no hint of the heavy and painful history of the massacres of Tamils in northern Ceylon up until 2009.
A magnificent man-made lake and a modern dam.
I felt that I had seen into the heart of my father at twenty-five.
N.E. One &c.
タイトル Title
N.E. One &c.へのおさそい
An Invitation to N.E. One &c.
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
同志 求ム
the door is OPEN
L PACK.
タイトル Title
A Finishing Touch
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
「50秒の映像作品」が連なるスクリーニング展のためのエンドロールを制作しました。参加作家のクレジットと日常の断片映像を重ねることで、鑑賞者は映像群をひとつの映画として再構築し、存在しない本編を想像します。終わりを告げるはずのエンドロールから、新たな物語が立ち上がります。
We created an end credits sequence for a screening exhibition composed of a series of “50-second video works.” By layering the credits of the participating artists with fragments of everyday life, viewers reconstruct the collection of videos as a single film, imagining a feature that does not exist. From the end credits, which should signal the end, a new story emerges.
大田黒衣美 Emi Otaguro
タイトル Title
青いいななき
blue neigh
制作年 Year
2024
作家コメント Artist Comment
かつて海を渡っていた帆船が、今は港に係留されている。波によるアンカーチェーンの振動が船体へ伝わり、船全体が響く様子を記録した。
A sailing ship that once crossed the seas is now moored in a harbor. This work records how vibrations from the anchor chain, caused by the waves, travel through the hull and resonate throughout the entire ship.
大山エンリコイサム Enrico Isamu Oyama
タイトル Title
Snow Noise
制作年 Year
2022
作家コメント Artist Comment
自身の絵画作品の画像の一部を約765rpmで回転させた映像。スマートフォンのタッチスクリーンに映った画像を指先で操作するときに生じた偶然の回転によって、まったく異なるイメージが現れたことから着想された。
A video in which a fragment of an image of one of my own paintings is spun at approximately 765 rpm. The work was inspired by the emergence of a completely different image through an accidental spin that occurred while manipulating the image with a fingertip on a smartphone touchscreen.
片山真妃 Maki Katayaam
タイトル Title
ポニョ
Ponyo
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
今年の夏、初めて家族で海水浴をしました。場所は鞆の浦の海水浴場。台風が近づいていたため、いつもより波が出ているということでしたが、それでも、幼い頃海水浴に行った新潟、日本海の海岸に比べると瀬戸内海の海は驚くほど穏やかに感じました。泳ぐというより浮き輪につかまり、波に身体を預けて海に浮かぶ。ただ海に身をまかせる。その時間は、人生において最高の贅沢のように感じられました。そんな贅沢な時間を味わっていた動画を見直していたら、少し見慣れない画像が映り込んでいました。ポニョ？
This summer, my family and I went swimming in the sea together for the first time. We went to the beach at Tomonoura. A typhoon was approaching, so the waves were stronger than usual, but even so, compared to the Sea of Japan coast in Niigata, where I went swimming as a child, the Seto Inland Sea felt surprisingly calm. Rather than swimming, I held onto a float and let my body drift with the waves, simply floating in the sea. Just surrendering myself to the sea. That time felt like the greatest luxury in life. When I looked back at the video I had taken while enjoying that luxurious time, I noticed a somewhat unfamiliar image appearing in the footage. Ponyo?
ナイル・ケティング Nile Koetting
タイトル Title
Throbber iv
制作年 Year
2023 - ongoing
作家コメント Artist Comment
2023年ごろから私は、ネットに転がっている読み込み中のサインを集めており、それらの形を変えながら、さまざまな場所を読み込み中にするような映像を試みている。読み込み中サインは元々、初期のウェブブラウザーNCSA Mosaicにて登場したもので、以来、画面上のあらゆる場所に無限に現れ続けている。
Since around 2023, I have been collecting loading symbols found scattered across the internet. By altering their forms, I have been experimenting with videos that make various places appear to be loading. Loading symbols originally appeared in the early web browser NCSA Mosaic, and since then, they have continued to appear endlessly in all kinds of places on screens.
小林優平 Yuhei Kobayashi
タイトル Title
竹ノ塚(夜) 部分
Takenotsuka (Night), Detail
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
2019年からiPhoneで「竹ノ塚」の写真を撮っています。特に何かにすることもなく（たまにプリントにはしました。）、写真はずっとライブラリに溜まったままです。いつか何かにしようと思いながら今に至ります。
今回の機会に、その中から少しだけスライドショーにしてみました。
Since 2019, I have been taking photographs of Takenotsuka with my iPhone. Without doing anything particular with them (though I have occasionally had some of them printed), the photographs have simply continued to accumulate in my library. I have kept thinking that someday I would turn them into something, and now here we are.For this occasion, I have made a short slideshow from a small selection of them.
珠寳 Shuho
タイトル Title
地球の息づかい
windbreathwateruplift
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
地球の息づかい
自然の容赦ない循環
気の遠くなるような隆起と風化、崩壊と堆積が繰り返される、ただひと呼吸の営みにすぎないのだと思い知らされる。
大自然の巨大な呼吸に、自分の小さな呼吸をそっと重ねてみる。
草木花も、雨風に耐え、光を求め、四季の巡りの中で呼吸をしている。その気配を指先で受けとめ、自分の呼吸を合わせてみる。
The constant cycle of nature made me realize that the eternal cycles of uplift and weathering, collapse and deposition, are a continuous process,
like a single breath.
In the vast breath of nature,
I gently try to layer my own small breath.
Plants, trees, and flowers, too, endure the rain and wind,
seek light, and breathe within the cycle of the seasons.
Receiving their presence with fingertips,
I try to breathe together with them.
杉浦藍 Ai Sugiura
タイトル Title
浮遊の条件
Conditions for Soaring
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
久しぶりに写真ライブラリーを振り返っていた。
まだコロナ禍が続いていた頃、誰もいない屋上で凧/Kiteを飛ばそうと一人走った。頭の中には、よく行く西湖の湖畔で見たトンビ/Kiteたちが、冬空の風に乗ってゆったり浮遊している姿がある。風に乗り飛ぶイメージは完璧にできている。けれど、その日の屋上には一切の風が吹いていなかった。
風を知っている鳥と、風を待てなかった私。
I was looking back through my photo library for the first time in a while.
When the COVID-19 pandemic was still ongoing, I ran alone across an empty rooftop, trying to fly a kite. In my mind were the black kites I had seen by the shore of Lake Saiko, where I often went, gliding effortlessly on the winter wind. I had a perfect image of what it meant to fly on the wind. But there was not a breath of wind on the rooftop that day.
A bird that knows the wind, and me, who could not wait for it.
高木こずえ Cozue Takagi
タイトル Title
星たち
stars
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
Ｋの宇宙の、Ｌの銀河の、Ｅの太陽系の、Ｙの星たちの、Ｃの振る舞いの、Ｉの関係の、Ｑの記録。
The record of Q, of the universe of K, of the galaxy of L, of the solar system of E, of the stars of Y, of the behavior of C, of the relationships of I.
髙橋凛 Rin Takahashi
タイトル Title
to remain afloat, nowhere
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
Rin Takahashi、Kai Bomke、Jan Prahm Miróの3人による、 _3人のためのドローイング展の様子 _
協力：トーキョーアーツアンドスペース _
A view of the drawing exhibition for three, featuring Rin Takahashi, Kai Bomke, and Jan Prahm Miró.
Cooperation : Tokyo Arts and Space
高見澤ゆう Yuu Takamizawa
タイトル Title
the form as cursed moment
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
ネットで見たスカンジナビアのどっかの国の刑務所は、私が滞在している格安ホテルよりよっぽど豪華に思えた。虫が多すぎるとカウンターに文句を言いに行った際に応対してくれたホテルの受付係の人、かつてバレエダンサーをしていたらしい。
The prison in some Scandinavian country that I saw online looked much more luxurious than the budget hotel where I was staying. The hotel receptionist who dealt with me when I went to the front desk to complain about the overwhelming number of insects apparently used to be a ballet dancer.
谷口真人 Makoto Taniguchi
タイトル Title
ドリィミーシープ（仮） 序 ― After heart ―
Dreamy Sheep (Working Title) Concept Film: After heart
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
「計算機を始祖とする計算技術革命以降の世界。私たち人類に最後に残されたものとは⸺」
谷口真人による2001年制作のアニメ原作「ドリィミーシープ」をもとに、2026年に制作されたプロローグ・コンセプトフィルム。
原作「ドリィミーシープ」谷口真人 © 2001 Makoto Taniguchi ／
詩・映像 谷口真人 © 2026 Makoto Taniguchi ／ 朗読 上杉菜乃 ／ 挿入曲 岩谷啓士郎
“The world after the Computational Technology Revolution, with computers as its progenitor. What is the last thing left to us, humanity―”
A prologue concept film produced in 2026, based on the original 2001 anime work “Dreamy Sheep” by Makoto Taniguchi.
Based on “Dreamy Sheep” by Makoto Taniguchi © 2001 Makoto Taniguchi /
Poem and Video by Makoto Taniguchi © 2026 Makoto Taniguchi /
Poetry Reading by Nano Uesugi / Music by Keishiro Iwatani
谷崎桃子 Momoko Tanizaki
タイトル Title
鳥は毎年勝手にいたるところに巣を作り、私は目を離せない
The birds build their nests every year wherever they please, and I can't take my eyes off them
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
私はツバメが好きなのですが、こちらに越してからいたるところで見かけます。
駅前、コンビニ、トンネル、去年のツバメの巣に今年もツバメが来ていました。
今年は私のスタジオの鉄骨の裏にも別の鳥が巣を作ってくれたのですが、無事に旅立つ姿はみれませんでした。鳥が住み着くことで、毎朝騒がしく、すこし煩わしく心配になります。そのくせ可愛らしく、親鳥のようにあくせく餌をやったり、面倒をみれたらとも思います。
来年は、うちにも来てくれないかなと、ツバメの巣のオブジェをたくさんつくりました。そのうちの一つに鳥が住み着くのを想像しながら、撮りためていたツバメの映像のいくつかを重ねました。
I have always liked swallows, and since moving here, I have been seeing them everywhere.
In front of the station, at convenience stores, in tunnels, and this year, swallows returned to a nest they had used last year.
This year, another bird also built a nest behind the steel frame of my studio, but I never got to see it leave the nest safely. Having birds take up residence makes the mornings noisy, a little bothersome, and makes me worry. And yet, they are so endearing that I find myself wishing I could fuss over them and feed them tirelessly, like a parent bird.
I made many swallow's nest objects, hoping that they might come to my place next year. Imagining a bird making its home in one of them, I layered some of the swallow footage I had been collecting.
田幡浩一 Kouichi Tabata
タイトル Title
rain
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
一点ずつマジックペンで点を打ち続けることで、雨が降り積もるような光景を描いています。
蓄積された点は徐々に画面を覆い、最後には黒い面へと変化していきます。
I create a scene resembling rain accumulating by continuously making one dot at a time with a marker pen.
The accumulated dots gradually cover the surface, eventually transforming into a black field.
田村友一郎 Yuichiro Tamura
タイトル Title
Supernatural
制作年 Year
2025
作家コメント Artist Comment
自身初の夏のソロキャンプの際の映像。日没迫る木曽川沿いの河原に急ぎテントを立て、近くに停めていた車へ荷物を取りに行く。車を移動させようとギアをバックレンジに入れたその刹那。視界に飛び込んだバックモニターに映る得体の知れない虫の肢体と、その傍に停まる族車。高まる緊張に重なる車の警告音。生暖かいエアコンの強風は汗ばんだ自分の肢体を吹き晒す。視点を前方に移せば完璧な日没が山の稜線を縁取る。後方に移した視点には族車。主は未だ現れない。バックカメラには変わらず視界を遮り続ける虫の肢体。テントのポールが描く交差とバックモニターのガイドラインが描く交差。それら相似の描線が夕陽に照る族車と虫のボディラインに昇華されたとき、自分がこの世界を司る完全な数式に遭遇したことを確信する。自然と人工の交点に自分は居たのだ。
Footage from my first solo summer camping trip. With sunset approaching, I hurried to pitch my tent on the riverbank of the Kiso River, then went to the nearby car to retrieve my belongings. The moment I shifted the gear into reverse to move the car, an inexplicable insect-like body suddenly appeared on the rear-view monitor, with a modified bike (Zoku-sha) parked beside it. The car’s warning beeps overlapped with my growing tension. The strong blast of lukewarm air from the air conditioner blew across my sweaty body. When I turned my gaze forward, a perfect sunset traced the ridgeline of the mountains. Behind me was the modified bike (Zoku-sha). Its owner was nowhere to be seen. On the rear-view camera, the insect-like body continued to obstruct my view.
The intersecting lines formed by the tent poles and the intersecting guidelines on the rear-view monitor. When these similar lines were sublimated into the contours of the modified bike (Zoku-sha) and the insect’s body, glowing in the evening sun, I became convinced that I had encountered the perfect equation governing this world. I was standing at the intersection of nature and the artificial.
千葉正也 Masaya Chiba
タイトル Title
ビデオ、メモ♯1、（いつもありがとう）
Video, Note #1 (Thank You, As Always)
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
陽子と中性子と電子の”数”が元素の種類を決めるだけで、陽子と中性子と電子そのものは全く同じものであるという事
水素：陽子1個
炭素：陽子6個
酸素：陽子8個
金：陽子79個
/泣き顔/覗き込む事/古い幽霊
The fact that it is only the “number” of protons, neutrons, and electrons that determines the type of element, while the protons, neutrons, and electrons themselves are all exactly the same.
Hydrogen: 1 proton
Carbon: 6 protons
Oxygen: 8 protons
Gold: 79 protons
/crying face / peering in / old ghost
冨樫達彦 Tatsuhiko Togashi
タイトル Title
TONGUE
制作年 Year
2025
作家コメント Artist Comment
舌は英語で「tongue」と書くけど、いつも変な綴りだなと思う。日本語話者の私からすると、「ue」なくていいじゃんと思う。でも「ue」がないとトング（tong）になって、複数形（tongs）にすると焼肉屋でタン塩をひっくり返すあれになってしまう。何度も繰り返し「tongue, toungue, tongue ……」と発音してみても、味のなくなったガムみたいに、「ue」はいつまでも口の中に残り続ける。
In English, the tongue is spelled “tongue,” which has always struck me as a strange spelling. As a Japanese speaker, I think, “You don’t really need the ‘ue,’ do you?” But without the “ue,” it becomes “tong,” and when pluralized as “tongs,” it turns into that thing you use to flip slices of salted beef tongue at a yakiniku restaurant. Even when I repeatedly pronounce “tongue, toungue, tongue……” the “ue” remains in my mouth, like a piece of gum that has lost its flavor.
戸田祥子 Shoko Toda
タイトル Title
Stepping in mid-air
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
夏に西へ向かう。長い時には8時間、車で移動した。光が、時間が、疲労が、私たちにさまざまな体勢を取らせる。変な姿勢、伸び、うめき。反応にそれぞれを委ねる。ダンスというには取り止めがない。ヨガというには神秘が足りない。移動するには、ステップを踏む必要がある。この摂理に、寝ぼけた身体はまだすがっているのかも。
In summer, we head west. Sometimes, we spent as long as eight hours traveling by car. Light, time, and fatigue make us take on all kinds of postures. Strange positions, stretches, groans. We surrender ourselves to each reaction. Too aimless to be called dance. Not mystical enough to be yoga. To move, you have to take steps. Perhaps my half-asleep body is still clinging to this principle.
林智子 Tomoko Hayashi
タイトル Title
sous le manteau
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
パリで滞在制作中に撮影した「footage_maybenotused」というフォルダの中の映像で構成された作品。部屋から毎日見下ろしていた、誰かの荷物とたなびく金色のシート。その持ち主は毎日軒下で夜を過ごし、また散っていく人々の一人。街に溢れる、見上げられる彫刻や名画。関心、無関心。見られるもの、見られないもの。その違いはどこにあるのか考えていた。パリのあちこちで揺れていた、輝き、隔て、守る、生存の外套。
A work composed of footage from a folder titled “footage_maybenotused,” filmed during my residency in Paris. From my room, I looked down every day at someone’s belongings and a golden sheet fluttering in the wind. Its owner was one of the people who spent each night under the eaves, then dispersed again. Sculptures and paintings throughout the city, looked up at. Attention, indifference. What is seen, and what remains unseen. I found myself wondering where the difference lies. All around Paris, I encountered a shimmering mantle—glowing, separating, protecting, sustaining survival.
平川祐樹 Youki Hirakawa
タイトル Title
My Mom
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
孫に会いに来た母が握ってくれたおにぎり。年齢と共に手に障害を抱えた母だが、おにぎりを握るのはお手のものだ。一連の動作がちょうど50秒になっている事に気づき、この作品となった。握られたものと、握られなくなったもの。
A rice ball my mother made for us when she came to visit to see her grandchild. My mother has developed a disability in her hands with age, but making rice balls is something she can still do with ease. I noticed that the entire sequence of movements lasts exactly 50 seconds, and it became this work. What has been held, and what can no longer be held.
フォスター・ミックリー Foster Mickley
タイトル Title
静かな花火
in quiet fireworks
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
潜水士が
息を止め
折に触れては
水面へと浮かび上がり
息を吸い
また上へ、そして彼方へと
向かうかのように
夏には雪華へ
冬には向日葵へ
そして、ビロードのような闇に咲く
炎の花へと
ポケットは青色でいっぱいになった
Camera, editing, words｜カメラ、編集、詩 : foster mickley｜フォスターミックリー
Translation翻訳 : Marina Amada ｜天田万里奈
just as divers
hold their breath
and come ever
and anon
to the surface
to breathe
go up
and away
to snow-flowers
in summer
to sun-flowers
in winter
fire flowers in the velvet dark
pockets full of blue
フランシス真悟 Shingo Francis
タイトル Title
Appetite for More
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
止まることのない経済の歩みと、資源への尽きない欲望。 商品やサービスが生み出され、軍事が動くその裏で、消費される燃料の炎はなおも燃え広がり、気候の天秤を大きく揺らし続けています。 しかし、社会や仕組みを変えるための確かな一歩はかすかであり、危機の声に耳を閉ざす者も少なくありません。 豊かな自然の楽園だったはずのこの気候は、人類が生み出した、すべてを貪る「怪物」へと変貌を遂げつつあります。 行く手を遮るものすべてを飲み込んでいくその姿は、より多くを欲する、私たちの底なしの欲望の怪物ようです。
Video: フランシス真悟
Sound: アイクホスト・ケビン
The relentless march of the economy and our seemingly endless desire for resources continue without pause. Behind the production of goods and services and the machinery of war, the flames of burning fuel continue to spread, violently tipping the scales of the climate. Yet the steps toward meaningful change in society and its systems remain faint, and many continue to turn a deaf ear to the voices of crisis. This climate, which should have been a paradise of abundant nature, is transforming into a “monster” created by humanity, devouring everything in its path. Its form, swallowing everything that stands in its way, seems like a monster born from our bottomless desire for more.
Video: Shingo Francis
Sound: Kevin Eichorst
村田冬実 Fuyumi Murata
タイトル Title
Mountains
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
山の方に行って、この日はステーキを食べました。普段時間を測るときは料理をするときくらいです。囲われた動物を見ていると食事について考えます。奇妙な気持ちになるので動いていることを見ました。ハエトリグモがカバンの中に入ってしまったように見えたので、ひっくり返してみたけど、出てこなかったので、そのまま荷物を詰めました。
I went up into the mountains, and on this day I ate steak. The only time I usually measure time is when I am cooking. Watching animals in captivity makes me think about food. It made me feel strange, so I watched them move. It looked as though a jumping spider had gotten into my bag, so I turned it upside down to get it out, but it never appeared, so I packed my things with it still inside.
毛利悠子 Yuko Mohri
タイトル Title
sway
制作年 Year
2018-2026
作家コメント Artist Comment
2018年3月、キューバのテニスプレイヤーの豪邸だった場所に1ヶ月住みながら撮影したものに、今回、音をつけてみました。
This time, I added sound to footage I shot in March 2018, during a month-long stay in the former apartment of a Cuban tennis player.
本山ゆかり Yukari Motoyama
タイトル Title
2026/08/07/17:20
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
光のかたちを追いかけるのには時間がかかる。50秒ではとても追いきれないほどに。
It takes time to chase the shape of light. Fifty seconds is nowhere near enough to follow it to the end.
楊博 Yang Bo
タイトル Title
セルフィーモードでオスカー・ワイルドを読む《ナンバー・ファイブ・ルーレット》のルーキー・フォーチュン・テラー
The rookie fortune teller from Number Five Roulette reading Oscar Wilde in selfie mode
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
今年の春に自主制作した短編映画《Number Five Roulette》では一人で三役を演じましたが、今作はその中のルーキー・フォーチュン・テラーというキャラのスピンオフに当たります。近所の川に大きめの鳥がいるところに出くわしたので、一緒に映るために自撮りモードを使い、オスカー・ワイルドの「ナイチンゲールと赤い薔薇」に出てくる「学生」のセリフを読んでいる場面です。
In the short film Number Five Roulette, which I independently made this spring, I played three different roles. This work is a spin-off featuring one of those characters, Rookie Fortune Teller. I came across a large bird by a river near my home, so I switched to selfie mode to appear in the frame with it, while reading the Student’s lines from Oscar Wilde’s “The Nightingale and the Rose.”
吉開菜央 Nao Yoshigai
タイトル Title
Pelvis Butterfly
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
蝶々とハートを重ねると、骨盤の形になることに気づいたのはおよそ一年前のこと。
引っ越して一ヶ月の新しい家の庭には、毎日蝶々が飛んでくる。
蝶々には、亡くなった人の魂が乗っていると聞いたことがあるから、
見るたびに母の魂を感じている。
『ぐりとぐら』のメロディは、吉開家のオリジナル。
この世で一番好きなのは、お料理すること食べること！
監督：吉開菜央
撮影：磯部真也
It was about a year ago that I realized that overlapping a butterfly and a heart creates the shape of a pelvis.
Butterflies come flying into the garden of my new home every day. I moved here just a month ago.
I’ve heard that the souls of people who have passed away ride on butterflies, so every time I see one, I feel my mother’s soul.
The melody of Guri and Gura is an original composition by the Yoshigai family.
What I love most in this world is cooking and eating!
米村優人 Yuto Yonemura
タイトル Title
ろくでなし
rokudenashi
制作年 Year
2026
作家コメント Artist Comment
映像で流れている曲「ろくでなし」は、1986年に越路吹雪によってカバーされた曲。字幕は原曲である、Salvatore Asamoの「Le mauvais garçon」。フランス語で「不良少年」を意味する。歌っているのは、喫煙所で知り合ったユカさん(煙管を吸っているのを見かけ、気になって話しかけたのがきっかけ)。ユカさん宅のキッチンに2人で座りながら歌ってくれた時に撮影した。「私の歌みたいやから」と言っていた。僕は友人のことを思い出した。
The song “Rokudenashi” playing in the video was covered by Fubuki Koshiji in 1986. The subtitles show the original song, “Le mauvais garçon” by Salvatore Adamo, which means “bad boy” in French. The singer is Yuka, whom I met at a smoking area. I noticed her smoking a kiseru pipe and, intrigued, started talking to her. I filmed this while the two of us were sitting in her kitchen as she sang the song for me. She said, “It feels like my song.” It made me think of a friend of mine.
和田礼治郎 Reijiro Wada
タイトル Title
NILE
制作年 Year
2023
作家コメント Artist Comment
エジプト・ルクソールを流れるナイル川を、赤ワインを封じ込めたフィルター越しに撮影した映像作品。水面を捉えるカメラの先に、一艘の観光船が偶然現れ、ゆっくりと近づいてくる。ワインを透過した光が風景を緋色に染め、日常的な観光船は、次第に生と死のあいだを渡る舟のように見えてくる。
This video work was filmed on the Nile River in Luxor, Egypt, through a filter containing red wine. A tourist boat happens to appear in front of the camera, which is focused on the surface of the water, and slowly approaches. The light passing through the wine stains the landscape crimson, and the ordinary tourist boat gradually begins to look like a vessel crossing between life and death.